Бесславные ублюдки

✡

Спасибо Мэтью за анализ первой части Ублюдков. В оригинале автор вдается в технические подробности операторской работы, в своей адаптации я от этого ушел, потому что меня больше интересуют вопросы режиссуры и постановки.

Мне казалось, что Квентин Тарантино никогда не был «операторским» режиссером. Его фильмы были реалистичны, без лоска, как будто он специально не хотел снимать красиво – и я был удивлен цветом и постановкой фильма Бесславные Ублюдки. С оператором Робертом Ричардсоном они уже сняли две части Убить Билла, но именно с Бесславных ублюдков фильмы Тарантино стали эстетскими, он нашел в этом новую иронию для своего стиля.

Ричардсон также снимал Остров Проклятых для Мартина Скорсезе. У Ублюдков и у Острова есть много схожего в постановке. Роберт создает постановочную театральность: во-первых, он любит заливать сверху светом объекты в кадре, выделяя их, как на сцене. А во-вторых, снимая актеров на хромакее, создавать ощущение картонности фона.

Разница только в том, что, в отличие от циничных Ублюдков, в Острове этими приемами подчеркивается ощущения галлюцинаций и паранойи.

Кстати, в Джанго Освобожденном, следующем после Ублюдков, можно проследить похожий стиль освещения:

Первый раз Ублюдков я смотрел в день премьеры, а второй — совсем недавно, но сцены, диалоги, персонажи и манера постановки кадра запомнились, как будто смотрел фильм совсем недавно, он стал культовым сразу после просмотра. Диалоги настолько яркие, что даже в переводе звучат эпично.

Темп и напряженность первой главы, которую выстроил Тарантино, совершенны. Отличный кастинг с Дени Меноше и, конечно, Кристофом Вальцем, вложили очень многое в повествование. Отдельно стоит отметить диалоги и музыку Тарантино. Композиция кадров напоминает классическую живопись: баланс, глубина и внимание к деталям. Камера не движется, если это не помогает истории. Давайте посмотрим, как это работает в фильме:

Низкое положение солнца подчеркивает текстуру травы и выделяет объекты, делая их объемными. Отсутствие предметов на переднем плане^➁   позволяет герою сравниться по росту с травинкой, наличие крупных^➃  объектов [дом, дерево] в кадре делают персонажа более хрупким. Холмы^➂   на заднем плане играют важную роль для глубины кадра.

Идеальный уголок Франции, сиджишные коровы, как в рекламе молока, напоминают картонные декорации из Острова Проклятых. Разница только в том, что в Ублюдках эта красота работает на контрасте с ужасом происходящего.

Размещенная подобным образом простыня^➀   скрывает приближение солдат. Одежда шоколадно-коричневого оттенка^➁   контрастирует с белым, временно отвлекая нас от заднего плана и от того, что сейчас должно произойти. Наличие в кадре бытовых вещей^➃  , например, корзины^➂  , помогает сбалансировать композицию.

Отодвигая простыню^➀  , героиня открывает горизонт. Фигуры солдат вдали говорят о том, сколько времени осталось до их прибытия. S-образная форма дороги^➁  , повторяющаяся на полях, направляет наш взгляд на приближающихся персонажей. Поля на горизонте в воздушной перспективе^➂   усиливают глубину кадра и расширяют пространство.

Цвета одежды девушки^➀   повторяют холодный оттенок камней и бордовый цвет плюща. Обратите внимание на небо^➁  : в отличие от предыдущего кадра, оно не голубое, а молочное – так создается цветовой контраст. Композиция и расположение камеры направлены на создание объема.

Контраст силуэтов^➀  подчеркивает разницу в размерах фигур актеров. Садящееся солнце рождает длинные драматичные тени^➁  , жестко освещая лицо актера и подчеркивая текстуру травы еще сильнее.

Интересно, как перед нами предстает персонаж Дени Меноше: простой деревенский мужик, рубящий топором старый пень. Но так ли он прост в действительности?

Он знает, что скоро должны приехать немцы, поэтому, когда фашисты появляются на горизонте, персонаж обливает рубаху и лицо водой. Благодаря этому на допросе не видно, что он потеет. Интересно, как одна сценарная деталь влияет на живописность происходящего.

Доминирование построено на контрастах. Вальц проявляет дружелюбие, протягивая руку^➀  , в то время как деревенщина держит руки в карманах^➁  , как будто что-то скрывая. Фон углубляет эти характеры: живописная область соотносится с персонажем Дени Меноше, а область тени^➂  , куда немец приглашает деревенщину, соответствует персонажу Вальца. Посмотрите на рост и расположение персонажей: Ганс Ланда и так ниже ЛаПадита, а ракурс и холм на заднем плане^➃  еще сильнее визуально его уменьшают.

Члены семьи своим расположением образуют треугольник^➀  , который нарушает своим присутствием Ганс Ланда. Треугольная композиция повторяется^➁  , связывая передний план и фон: Ланда, солдат и ЛаПадита.

В кадре нет ничего отвлекающего. Все ключевые символы поданы гармонично: живописная мокрая рубашка героя^➀  , крест над дверью^➁  , солдаты на заднем плане^➂  . Влажная кожа героя^➃   не только рассказывает историю, она также добавляет объем и дополнительные оттенки кадру.

Обратите внимание на цвета: выдержан баланс теплых и холодных оттенков. Корзина и предметы на полках, жилет дочери справа, цвет кожи^➀  . Плащ немца^➁  , камин, одежда дочери слева, тарелки на полках. Отсутствие объектов за спиной Вальца позволяет сосредоточить наше внимание только на лице и руке героя^➂  .

Освещение, постановка, кадрирование, цвет, сценография, и особенно палитра цветокора играют на контрасте с происходящим. От сцены к сцене существуют различные вкрапления цвета тут и там. Обратите внимание: в сцене доминируют теплые тени и холодный свет, хотя обычно все наоборот.

Стакан и свет вокруг него^➀   отвлекают от происходящего, забирая все внимание на себя. Темный камин^➁  , закопченный вокруг головы Вальца, выделяет персонажа, подчеркивая его настоящую суть.

Страницы нежных оттенков ➀ контрастируют с тем, что на них написано. Посмотрите на тяжелую по фактуре чугунную печку^➁   и холодного цвета плащ Вальца: левая часть кадра — его территория. Теплая правая^➂   — территория ЛаПадита.

Наглядный пример того, как важен контраст. Задний план^➀   не пустует, но и не привлекает к себе внимания. Первое, на что падает взгляд — свет, затем замечаем детали. Другой особенностью кадра является цветовое решение: красные, оранжевые и коричневые оттенки дерева, кожи^➁   контрастны голубому и зеленому цветам.

Ключевой поворот в сцене. Вальц сидит слева, ЛаПадит — справа. Камера медленно разворачивается на 180 градусов, меняя персонажей местами. Традиционно объекты справа рассматриваются как позитивные — мы читаем слева направо, нам больше симпатичны объекты справа.

Дыры от пуль слишком эстетские, чтобы быть реальными. Благодаря таким деталям Тарантино создает баланс между ужасом происходящего и визуальным рядом.

Широкоугольная линза и ракурс сверху превращают Вальца в великана в маленьком доме.

Любимый Тарантино ракурс снизу, символизирующий превосходство. У Когонады есть монтаж на эту тему.

Доминирование негативного пространства^➀   и живой фон^➁   создают впечатление, что девушка вырвалась из ада. Разница в размерах фигур актеров^➂   подчеркивает дистанцию между ними. Обратите внимание: немец остается в тени^➃   частью замкнутого пространства, в то время как девушка оказывается на свободе.

Посмотрите, как тщательно подобран костюм^➀   нациста: кожаная куртка оттенка синей стали^➁   контрастирует с оттенком кожи. Поза героя^➁   в кадре нетипична: он стоит не в анфас, одно его плечо немного заведено назад, что усиливает глубину композиции. Отсутствие деталей на заднем плане^➂   позволяет целиком сосредоточить наше внимание на герое. Такие мелкие, и, на первый взгляд, ничего не значащие детали придают кадру совершенно новый вид.

Интересно, что абсолютные черная и белая точки отсутствует в кадрах, а сцены на улице имеют более низкую точку белого, чем в интерьерах.

Линия глаз героя Вальца находится четко на одном уровне с головой главной героини, что при смене кадра является важным фактором, фокусирующим наш взгляд на нужном.

Экспозиция Аль Дарейна. Комичность персонажа уравновешивается шрамом^➀   на шее. Главарь ублюдков^➁   выделяется на фоне темной двери благодаря тоновому контрасту.

Экспозиция новобранцев. Теплая гамма: приятный горчичный цвет перчаток^➀  , идеально перекликающийся с опавшей листвой и позолоченными значками Питта; несколько элементов красного цвета^➁  .

Подобно отряду Робина Гуда ублюдки прячутся в лесу. Жухлые опавшие листья усиливают впечатление от вида убитых ими немцев. Арки напоминают крысьи норы, о которых Вальц говорил в предыдущей главе.

Порадовали шрифты в титрах и экспозиция Хьюго Штиглитца.

Тюрьма похожа на бывший погреб для хранения вина – настолько она чистая и приятная. Все тот же контраст: cвет холодный, тени теплые.

Вальц угощает Шошанну штруделем (исконно немецким блюдом), сам не доедает, тушит о него окурок. Интересно, как эта сцена перекликается с финальной, где Ланда предает своих. В сущности, ему все равно, на чьей стороне воевать, главное, упиваться собственным величием.

Ганс Ланда — персонаж вообще очень интересный. Он — самый гадкий в фильме, и он наслаждается этим. У героя Вальца хорошее чувство юмора, он не вызывает негативных эмоций. Если ублюдки напоминают отряд Робина Гуда, то Ланда — Шерлока Холмса. Эгоцентричную нацистскую версию Холмса.

Источник света в кадре всего один, но обратите внимание на то, как по-разному он работает: сверху льется холодный свет, но, отражаясь от стола^➀  , он меняется на теплый. Тот же теплый свет падает на стену,^➂   создавая, с одной стороны, мягкую, с другой — резкую фактуру^➃  . Благодаря такому освещению сначала наше внимание притягивает стол, и лишь потом мы замечаем скрывшегося в тени немца^➁  .

Черный китель и красная повязка^➀   на руке обличают главного злодея сцены. Остальные немцы выглядят безобидно по сравнению с ним. Хотя помещение погреба небольшое, благодаря ракурсу^➁   и свету^➂   создается ощущение того, что немец выходит из темноты на свет.

После бойни девушку относят не в госпиталь, а в ветеринарную клинику. Лай и возня собак^➀   на заднем плане усиливают напряжение сцены. Линии коробок^➁   концентрируют внимание на Питте. Посмотрите, как искажена линия горизонта^➂   в кадре: девушка лежит, в то время как фон и остальные герои наклонены, — весь этот хаос подчеркивает ее боль.

Идеальные, похожие на мультипликационные, отверстия от пуль. Вишневый цвет крови добавляет в кадр живописность.

Фактура стен, свитера и даже прически помощника Шошанны напоминают фактуру зернистой черно-белой пленки.

Благодаря отражению девушка принадлежит сразу двум планам. Передний пустой план — размышления, задний детализированный — действие. Цвет платья сочетается с нацистским флагом, указывая направление мысли.

Вуаль на шляпке создает двойственное впечатление: с одной стороны, подчеркивает красоту героини, с другой — придает воинственность, вызывая ассоциацию с кольчугой.

Символично, что в предфинальной сцене персонаж Вальца наливает вино, от которого отказался в первой сцене.

Палитра финальной сцены выдержана в сдержанных и приятных холодных оттенках.

❖